寶馬會賭博

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  今天的孩子,二十多歲了,通常還幼稚率薄,聽說狄更斯們可以爲一個街區的拐角寫去幾千字,就問:如此虛益散辭,有什麽意思?還有,像羅曼?羅蘭這樣,讓克利斯朵夫與安多納德錯失在兩列相向而開的火車上,一如自己玩剩下的小把戲,怎麽看都不像是有創意的安排呀。雖然個人的體會,這紙上的呻吟,就是當時血淚,但要我告訴他們,自己讀到這些地方,就直想著欲添清淚,成其潺湲,甚至還幻想過獨占這輕輕一聲,與之相視莫逆,真還感到無力。

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  因爲我已經不知道,對偉大的作家不總站在人類的經驗之外審視人生,還站在人類的知覺之上悲憫人生,今天的孩子能體認多少。他們能像我們一樣感覺到,當個人無力表達纖敏而澎湃的激情時,這些偉大作家的經典創造,可以爲人們心底無法言說的經驗命名,甚至它們就是這種經驗最適切的代言?進而,他們能確認,這些偉大的創造,可以如天意神啓,讓人靜聽極視,與浩瀚的宇宙相往還;又可以如大雨行潦,爲靈魂沖刷出一道開闊的河床?

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 該如何告訴他們,快樂滿足的僅是感官,經典滿足的才是心靈。尤其重要的,該如何使他們也有這種體驗,說每次與經典相遇,其實都是與人性照面,與自己的交談。這一點,他們能知道並願意知道嗎?特別是,當他們的閱讀通常不再及此,並因這種不及,不再認爲經典之于人生有多切要的時候。他們自有他們認定的偉大作家和作品,譬如仙幻有仙幻的經典,盜墓有盜墓的經典。你要在他心裏再放一個幾世紀前英國的老古玩店,或能欣賞瑞典人蓋的那座背陽的紅房間,太難了。

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  結果自然是糟糕的,許多人除了在中學文學課上讀過一些經典(通常是快讀速讀),在電視上看過一些經典(通常是戲說歪說),再沒有開卷有益的經曆。杜威比讀書爲探險,法朗士比讀書爲壯遊,都是指著書能豐富人靈魂說的,但他們只拿它作消閑。孟德斯鸠說,讀書可以將生活中的厭煩時刻變成美好的時光,他們把它全都變成了遊戲的時光。

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 以至于開目僅能上網,伸紙不能修函。欲傳達一己曲曲心事,就只能借助于流行語火星文通俗歌曲廣告詞了。由此,我們不難想象將要到來的結果會如何的更加糟糕。那種情感的均質化與粗鄙化,或者均質的粗鄙化帶來的人的認知的淺表與膚僞,已經凸顯了一個時代思想的貧薄與文化的匮乏。這種貧薄與匮乏,是必定會阻礙和延緩一個民族的心智成熟的。

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   但我們也不失去希望。從慘綠少年到哀樂中年,由書頁上斑駁的日影,我們感覺著時間的流逝與生命的豐盈,我們心懷感激,說自己倘有寸進,皆拜讀書所賜。基于從閱讀中得到的回饋是那麽的豐厚,我們沒有理由悲觀。相反應該相信,總有一個時刻,人們得安靜下來,爲人生的意義而苦惱。總有一天,人們得重新認識讀書之與人生的意義,並由衷地體會到,若自己內心沒有的東西,誰都不可能頒賜給你。

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  前不久,讀加拿大作家阿爾維托?曼古埃爾的《閱讀日記》,前言中有一段話說得很好:“有一些書,我們是可以輕快地一覽而過的,當我們翻到下一頁的時候,已經淡忘了前一頁的內容;有一些書,我們是需要恭恭敬敬地閱讀的,不敢對其中的內容妄加評論;有一些書,僅僅爲我們提供信息,也並不需要我們對它們加以評頭論足;然而還有一些書,我們是如此長久而深情地摯愛著它們,因此,是可以從最最真實的意義上,運用心靈的力量逐字逐句地重溫它們的,因爲我們理解它們”。若問:人們領受著書的啓迪,並不時地要“重溫它們”,怎麽還能大剌剌地說早就“理解它們”?法國作家尤瑟納爾的回答是:“我們真正的出生地是那個自己有生以來第一次用智慧的眼睛關注自身的地方。對于我來說,我的第一故鄉就是我的書籍”。

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  這樣,我們就可以理解,人爲什麽永遠與書相視莫逆,爲什麽只有這種相視莫逆,才讓人經曆永劫之邦,既聽得到絕望的呼喊,又看得到受苦的靈魂;既體認得到方死的夙願,複更矚望于未生的希望,並此心此性,無蔽無欲。契合著個人的經曆,最近曾再讀但丁,《神曲》“地獄篇”的第一段說:“就在我們人生的中途,我在一座昏暗的森林中醒悟過來,因爲我在裏面迷失了正確的道路”。許多像我這個年齡段的人都有過迷失。借助于種種外力的幫助,最終都走了出來。但在我,讀《神曲》本身,就是走出迷途的最好方法。很樸素的道理,因爲閱讀就是閱世,書生活就是真生活。

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    新版《紅樓夢》劇組6月份公布了成年寶玉和少年寶玉、黛玉、寶钗等各類人物的定妝照,還公布了第二批“紅樓夢中人”的入選名單,一時間,非議紛紛,這主要集中在人物的妝扮上。人們提出幾張定妝照色調陰冷,人物服裝舞台感太強,脫離生活。黛玉和寶钗化妝太精致,臉上的粉像倩女幽魂一樣慘白,幾乎都是戲曲舞台上不食人間煙火的戲子。在新浪網發起的“新版電視劇《紅樓夢》網友小調查”中,參與調查的網友有88.87%對此次曝光的劇照做出了這樣的兩個基本評價:一是舞台感太強。人物穿起這些服飾唱戲還說得過去,演電視劇太不真實;二是妖氣過重。

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